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打開豐富視野 王小棣導演看見多元也感受在地

BenQ E 系列護眼大型液晶 讓觀眾看見戲劇背後的苦心

BenQ Taiwan
2022/03/07
培育台灣戲劇人才
王小棣老師一生的志願

  2016 年由王小棣監製的《植劇場》涵蓋八部不同類型的單元劇,全新形態的戲劇創作,不僅帶給觀眾耳目一新的感受,更為深耕台灣戲劇,植下一顆希望的種子,培養出許多幕前、幕後,創作編導、演員等人才。而令人引頸企盼的《植劇場 2》也即將於 2022 年播映:「《植劇場 2》將延續戲劇的多元類型。持續帶動年經的編劇、導演,以及《植劇場 1》的 24 位小Q(演員),帶著新進的 8 位小小 Q(新演員),一起成長。」將『培育人才』的理念注入戲劇創作的過程,是在戲劇界 40 年來的小棣老師,對台灣影劇產業理想的實踐。

▲1998 年由王小棣執導監製的《魔法阿媽》20 年後推出 4K 修復版,重現許多人的童年回憶,而《魔法阿媽 2》的製作也如火如荼展開中。

▲ 透過戲劇創作不斷培育人才,推動台灣戲劇的經驗傳承與未來發展,讓大家都稱王小棣為『小棣老師』。

  籌備近三年的《植劇場 2》,涵蓋 4 大類型的八部作品,而這回的創作皆改編自台灣作家的作品。「當文字作品換成影像時,完全是另一種生命,可以在原創上看到不同的細節、或者是擁有不同的想像空間……」小棣老師於 2015 年策劃的文學改編電影《閱讀時光》系列,讓經典文學透過大螢幕的傳遞更接近大眾。有了這樣的美好的改編經驗,《植劇場 2》選擇台灣年輕作家的作品,重新以不同的媒材賦予新生命,「因為可以互相 promote 是很好的事」小棣老師說道。

  透過改編劇的創作,讓『戲劇』與『文學』的碰撞產生新火花。小棣老師深耕台灣影劇圈所帶動的發展也藉此擴展至文化圈。

BenQ 護眼大型液晶 E 系列
精準的色彩呈現 視覺溝通無落差

  熙攘的北市中心,巷弄裡一棟三層樓的中古建築獨然而立,涵蓋了『稻田』電影工作室、『拙八郎』創意執行公司,以及『Q Place』表演教室』,這裡便是小棣老師培育台灣戲劇人才的創作基地。「每天跟不同的劇組有不同的進度要討論,包括田調心得、劇本進度,及很多的 reference……等等」小棣老師忙碌的身影穿梭這棟建築裡。而對必須掌握諸多細節的這些影像工作者來說,『影像工具』在戲劇創作溝通上扮演著很重要的角色。

  小棣老師聊到目前有一部動畫的創作正在執行中,『準確的顏色』是影像工具裡最重要的準則。「例如說『動畫』好了,先前使用別的電視螢幕看的時候,劇組人員就會說:『老師那個(電視螢幕)顏色失真了啦,要看我的電腦螢幕比較準』。」小棣老師說,動畫創作者會很在意自己所畫的顏色、層次等等,因此,當辦公室換上 BenQ E75-730 大型液晶之後,就沒有這種困擾了。

▲ 稻田電影工作室、拙八郎創意執行公司,以及 Q Place 表演教室,是孵育台灣電影與戲劇作品的重要基地,而小棣老師便是幕後那雙推手。

  「從前製時期所有的勘景、casting 討論演員,一直到後製剪接的時候使用更頻繁。尤其是『動畫』從角色設計、場景設計等等一點一滴的進行,都需要充分的討論,所以這個工具(BenQ E75-730)對我們來說是很重要的。」小棣老師認為對影像工作者來說,『顏色』差一點,就差很多「這些影像工具的 Quality 是很重要的」。而現在以 BenQ E75 作為會議上的畫面呈現,「不但畫面夠大,與會的每個人可以看得清楚,最重要的是顏色準確,討論上比較不會出現落差了。」

  BenQ 累積了 20 年的色彩調校經驗,對顏色的講究呈現在實驗室特調出的“還原自然色彩”裡,讓創作者的原色原貌能忠實呈現給觀眾。

▲ BenQ E 系列大型液晶,獲影像工作者肯定的好品質,成為小棣老師會議室的影像溝通利器。

BenQ 膚色特調、細緻的畫質
戲劇、遊戲 感受更全面的娛樂體驗

  BenQ E 系列大型液晶除了以廣色域還原真色彩之外,更獨家針對『膚色』做了細緻的調校,因為無論收看什麼節目,大多在看人的『臉』,自然的膚色讓人更耐看。「當然會在意人的膚色呈現,雖然現在(顯示的影像)還沒到最後調光的階段,但是就目前拍攝到的影像來說,可以清楚看得出來導演在現場所拍攝的。」小棣老師說,以 E75 檢視目前的母片,幾乎能還原導演現場拍攝的樣貌。

  「亮部暗部的細節、對比、反差,或者光線的表現都是很清楚的。」小棣老師接著說,正在製作的戲劇裡有一部屬於『推理劇』,而 E75 能呈現出推理劇營造的氣氛,「雖然是暗的場景,但是都可以看得很清楚。」E 系列的杜比視界(Dolby Vision) 讓畫面明暗處、漸層感表現地更清晰,不論是電影劇情、遊戲刺激畫面,都能完整感受更全面的娛樂視覺體驗。

  「現在的觀眾可以從很多 OTT 平台獲取影視內容,很多我們以前沒有接觸過的各國戲劇,它的風格、美術細節等等。還有『遊戲』的畫面也都做很細緻,相信大家都會選擇較好的觀賞工具。」小棣老師說現在的影音內容豐富多元、取得容易,加上疫情影響讓在家裡的時間多了,選擇一台品質好的大型液晶,不僅讓休閒時光更舒適,最著要的是「創作者放在影像裡的很多細節、美術的苦心,都希望觀眾可以看得到。」

OTT 寬闊了視野
更不忘深耕在地

  「OTT 平台雖然把我們的視野打開,但是在文化的進程與經濟方面,仍有一點關卡是需要大家一起努力來突破的……」雖然現在的消費能透過線上串流平台,輕易取得比以往多更多的影音內容,但身為戲劇創作者,王小棣老師對自己的團隊有更深的期許與使命。

  王小棣認為:「電視是直接走入每一個人家庭,是與社會溝通的管道。」而國際平台的興盛,容易讓流量與聲量主導了觀眾想看什麼、喜歡看什麼,或以為什麼就是好看的,「而容易忽略了在地、各個國家自己的文化,以及那些真正需要被溝通的事情,而這些就是我們工作者要更努力的地方。」

  這也是小棣老師長期以來,專注於台灣戲劇產業整體發展與永續的原因。期盼觀眾不僅透過國際平台打開視野,也能感受在地的文化、關心需要被探討的議題。

王小棣 簡歷

  台灣資深電影、電視劇之編劇與導演。自 1979 年投入影視創作至今逾 40 載,許多作品多次獲得國內外獎項肯定。1998 年推出首部台灣本土手繪動畫長片《魔法阿媽》,是許多人珍貴的童年回憶,並於 2021 年推出數位修復版,讓經典重現大螢幕。

  2016 年監製推出《植劇場》系列電視劇,多元類型、質量俱佳的作品,為台灣戲劇開闢新局,並藉此給予有想法的年輕編劇、導演、演員等創作空間與發揮舞台。專注於促進台灣戲劇工業鏈的成熟與進步,並持續關注本土文化與社會議題,透過戲劇與大眾溝通值得探討的事。

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