21:9 的“寬”容度靈活你的工作介面金獎剪輯師解孟儒與 PD3420Q 專業設計繪圖螢幕

BenQ Taiwan

2022/09/26

21:9 的“寬”容度靈活你的工作介面金獎剪輯師解孟儒與 PD3420Q 專業設計繪圖螢幕

▲ 將操作螢幕更新為 BenQ PD3420Q 的剪輯師解孟儒，以更寬廣的畫面優化剪輯工作介面。

「如果將 SW 系列比喻為『精緻房車』的話，那麼 PD3420Q 就是像是一台『舒適豪華的休旅車』……」使用 BenQ 專業攝影螢幕 SW 系列多年的解孟儒，最近將操作螢幕換成寬比例的 PD3420Q。21:9 的寬螢幕，增加了 33% 的畫面呈現；完備的連接埠與多元模式切換，也難怪解孟儒說它（PD3420Q）是一台「高統合性與高變化性」的專業螢幕。

一步一擂台的金獎重擔

去年才以《緝魂》拿下第 58 屆金馬獎最佳剪輯獎的解孟儒，在我們到訪工作室的這天，《逆局》入圍今年第 57 屆金鐘獎「戲劇類節目剪輯獎」的好消息也剛熱騰騰地揭曉。

從台北電影獎、金馬獎到金鐘獎，入圍與得獎的喜悅對解孟儒來說似乎都只存在於當下的那一刻而已，「那種感覺就像《一代宗師》電影裡，葉問從宮老前輩手裡掰餅的橋段一樣，得獎的榮耀是告訴你：要繼續加油、繼續努力喔，而不代表你是最好的。」對解孟儒來說，獎項的肯定亦是無形的壓力，讓人更戰戰兢面對接下來的每個專案。如同宮老前輩說的：「今日我把名聲送給你，往後的路，你是一步一擂台……」。

對解孟儒來說，執行每一部新的戲劇或電影，都是一次全新的挑戰，而隨著網路串流平台 OTT 的普及，以及國際平台對原創劇的開發，台劇製作的品質、精緻度與原創性，競爭的對象都是全世界頂尖的作品。

競爭激烈的國際平台
戲劇製作不間斷的挑戰

▲ 國際串流平台的戲劇節奏，對剪輯師來說更是挑戰。繼 2020 年的《誰是被害者》後，Netflix 原創劇《模仿犯》的剪輯師也是由解孟儒擔綱重任。

「目前手邊正在執行的，是改編自日本殿堂級小說家-宮部美幸的《模仿犯》，」繼 2020 年的高人氣原創劇《誰是被害者》後，Netflix 與瀚草影視再次攜手打造推理懸疑劇，而這類的劇集，在剪輯工作上的負擔也往往是其他戲劇的兩三倍。「無論是素材量，或剪輯的技巧與邏輯，都比一般劇來的吃重。一般劇大約一個禮拜可以剪一集，但推理劇一集就要花上兩三個禮拜的時間來剪輯。」當我們一邊看劇享受燒腦樂趣的背後，剪輯師可是比我們更燒腦地精巧安排每個畫面、佈局每個細節。

「尤其國際平台上的原創劇，跟以往的台劇或電影不一樣。你要在一定的時間內吸引到觀眾的眼球，又要讓觀眾保持好奇心一直看下去，每一集的尾巴又得留個“鉤子”，說故事的節奏與技巧都倍受挑戰，當然也就加重剪輯過程的難度。」從事電影、電視劇剪輯工作十多年的解孟儒認為，現今國際影音平台的普及，讓台劇邁入一個新時代，「跟你一起上架的都是全世界的強檔」，因此每個專案的執行都像一個不可能的任務，完成一齣劇的背後，更肩負著國際平台對台灣投資程度的指標。

時代的腳步追趕著台劇的進步，要讓自己在不斷改變的產業裡保持競爭力，除了心態之外，解孟儒認為連工具的配置，也必須不斷汰換與變化。

定期檢視工具設備
找到每個專案的最佳工作介面

「電腦或週邊設備，大約兩三年就要檢視、汰換，在它還有殘值時，以二手出售，」對專業人士來說，汰舊換新除了是發揮這些生產工具的最大價值之外，也是維持工作能量的方法。也難怪我們每次造訪解孟儒的工作室，總會發現有些不一樣的地方，螢幕擺放的位置改變了、工作桌換成升降桌可站可坐…… 。解孟儒說，這是為了「讓每個專案找到最佳的工作介面」。

「螢幕的配置也不是一成不變的，可高可低讓身體或站或坐，以往監看螢幕在上方，我現在改到右邊，甚至滑鼠也可以改變型態變換操作的手感……，找出自己喜歡的工作介面跟邏輯，工作起來會更順暢。」

而這次我們看到解孟儒正前方的操作螢幕，則是從 BenQ 的 SW 系列換成寬比例的 PD3420Q。

▲ 定期檢視更新工作的設備介面，是解孟儒不斷維持剪輯創作能量的方法之一。

不只是擴大視野的『寬』螢幕

▲ 21:9 的寬螢幕，多了 33% 的畫面呈現，對剪輯師來說不僅時間軸呈現更廣，操作介面也足以同時顯示。

「之前看國外的剪接師論壇，很多都是用寬螢幕，後來看到這台(BenQ PD3420Q)就想說來試試看。實際用了才知道，原來『寬』有它的道理！」解孟儒第一次嘗試 21:9 的寬比例螢幕，便明顯感覺隨之而來的順暢感。「它的比例剛好是平視便可一目了然的程度。除了下方的 Time Line 可顯示更長，多出的 33% 剛好可以放在左邊顯示操作介面，」解孟儒說，以往滑鼠在兩個螢幕之間移動，拖拉的速度慢、位置也總不那麼準確，現在一台 PD3420Q 便可取而代之，操作上更直覺也更順暢。

一般螢幕是 16:9 而 BenQ PD3420Q 以 21:9 的寬比例，多出 33% 的畫面呈現，讓人無需浪費時間在開、關視窗上，「寬比例這點，我覺得無論是設計或圖文編輯、影音編輯，工作時需要開很多視窗的人，都會覺得很好用！」解孟儒說 PD3420Q 讓人在操作過程中，感覺很順暢、很愉快，因此操作速度也就跟著變快了，是一台讓人用得很『舒服』的螢幕。

對於專業人士來說，大多處於長時間在螢幕前工作的狀態，因此『舒適度』便是提升工作效率的第一要件。而除了寬比例之外，PD3420Q 的設計，都是站在使用者的角度思考，來簡化與整合需求，成為潛在的工作效率驅動者。

支援多功靈活切換
螢幕界的『舒適豪華休旅車』

「可以接螢幕又接硬碟，它（PD3420Q）等於把 Type-C Hub 整合到一個螢幕上去了！」解孟儒說 Type-C 對影視工作者來說非常重要，尤其剪接師或調光師，監看與輸出都要透過外接『I/O 視訊盒』，而 PD3420Q 可支援 Type-C 的輸入與輸出，直接串連。PD3420Q 螢幕上配置 Type-C 接口，一條線就能夠進行影像、音檔與資料傳輸，同時也支援筆電充電。「PD3420Q 等於幫我省掉一個 Type-C Hub 跟 USB Hub，因為它都幫你做在上面了。」

多數剪輯師或影音工作者，都會配置一台 Mac 筆電，以方便外出開會，而 PD3420Q 內建 M-book 模式，能讓 Mac 螢幕與 PD3420Q 呈現一致，「色彩非常接近，肉眼幾乎看不出來的程度」，對使用者來說，能夠感受更有一致性的畫面。

除了與 Mac 高相容性，PD3420Q 的 Display Pilot 功能支援鍵盤快捷鍵，直接優化工作流程，「例如平面設計師經常要在不同色域預覽，或特效師需要在 Rec.709 與 P3 兩個色域之間切換，這功能就很方便。」

▲ 解孟儒認為這台高便利與高舒適度的 PD3420Q，操作起來有如從轎車換成一台『豪華休旅車』。

根據螢幕的特性，解孟儒將高便利與舒適度的 PD3420Q 配置為『操作螢幕』，而原本的 SW271 在畫質與色準上的優異表現則更適合當作『監看螢幕』。「如果說 SW 系列是精緻房車的話，那麼 PD 的高統合性與高變化性，就像一台『舒適豪華的休旅車』。」解孟儒的比喻讓人秒懂兩台專業螢幕之間的區別。

每個細微之處
都是提升效率的關鍵

▲ 解孟儒認為，能讓使用者在操作上更便利與順暢，累積起來的，就會表現在工作效率上。

「甚至連這個掛燈，現在也是直接接在螢幕上，不需另外接電源，螢幕關掉，掛燈也跟著熄滅。」解孟儒指著螢幕上的掛燈說，「能少一個接電的東西，對我們來說都是優化。」無論是設計或多媒體等專業工作者，總是需要外接許多配備，PD 的設計能幫助簡化電源與線材。

除此之外，PC 桌機與 Mac 筆電的雙系統使用者，利用這台螢幕的 KVM 切換功能，就可將鍵盤與滑鼠整合，「只要切換迅號源即可，而不再需要兩組滑鼠與鍵盤」，又幫桌面省下一套滑鼠與鍵盤的空間。

化繁為簡的設計
為你提高專注力

▲ PD3420Q 以更簡潔的設計，讓使用者化繁為簡，將專注力更聚焦在眼前的工作上。

除了強大的支援與功能，可簡化使用者的工作介面，進而提高專注力之外，使用 BenQ 專業系列螢幕多年的解孟儒，也有感於 BenQ 在螢幕的外觀設計上，越來越簡約，「簡單、素雅，沒有多餘的設計，螢幕升降桿也更滑順，這些都會影響工作介面的擺設與流暢度，間接牽動著工作效率。」

對解孟儒來說，面對大量的素材與高複雜度的影像剪輯工作，PD3420Q 就是一台能化繁為簡，提高工作效率的螢幕，「因為舒服、便利、順暢度都提升了，工作效率自然就跟著上來了!」

而創作者擁有優化的工作環境，相信產出的作品一定也精彩可期。

解孟儒　經歷簡介

剪輯／編劇／導演

剪輯作品：

影集：《逆局》、《誰是被害者》、《極道千金》
電影：《緝魂》、《返校》、《紅衣小女孩 2》、《聖人大盜》、《第四名被害者》、《痞子英雄：黎明再起》

得獎：
2019《人面魚：紅衣小女孩外傳》2019 年臺北電影獎最佳剪輯
2018《返校》入圍第 56 屆金馬獎最佳剪輯
2020《誰是被害者》入圍第55屆金鐘獎戲劇類節目剪輯獎、亞洲影藝創意大獎最佳剪輯
2021《緝魂》第 58 屆金馬獎最佳剪輯獎
2022《逆局》入圍第 57 屆金鐘獎「戲劇類節目剪輯獎」

34 吋 WQHD 專業設計繪圖螢幕｜PD3420Q

・98%DCI-P3 廣色域，適合影像後製族群

・21:9 寬螢幕增加 33% 的畫面呈現，提升工作效率

・支援 HDR400 與 16:9+5:9 畫面分割顯示

點我了解 PD3420Q 產品介紹

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