專業修圖螢幕傳遞每個屏氣凝神的剎那

「我希望自己的作品對社會有意義，讓大家看見台灣的狀況。」這是知名攝影何經泰的攝影理念。而從何經泰的攝影作品裡，很明顯的清楚反映出他非常重視人的尊嚴，並堅持維護到底。就像老師使用BenQ PhotoVue專業螢幕SW271一樣的心得，堅持精準的影像呈現，傳遞每個屏氣凝神的剎那。

知名攝影師何經泰

在韓國出生、政大哲學系畢業，曾經擔任《天下》、《時報週刊》、《非凡》等重要媒體的攝影記者，何經泰不以主流媒體工作者自滿，反而以具有台灣社會關懷意識的攝影作品《都市底層》、《白色檔案》、《工殤顯影》三部曲聞名，並從事與勞動權益相關的立法推動、諮詢輔導、組織運動等各種工作。

對人擁有深刻關懷與重視

「以往都是去採訪財經界大老闆，後來跑社會新聞，讓我有機會接觸到許多以前從沒去過的角落，這時才發現，原來大台北地區還有著一大群不一樣的人。」因此他所選擇的素材與內容、表現的角度與手法、花費的時間與精力，都明確的表現出他對於人、對於拍攝對象、對於這個世界擁有深刻的關懷與重視。

事實上，何經泰在自己的攝影集裡就自我剖析了。「我試著尋找一種方式，去面對台北、人、和自己。」因此他想像把人放在一個透明玻璃櫃裡，看似沒有框架，但每個人卻都被框框限制住，藉此探索出人與人、人與社會之間的關係。

「在那個時候，大家好像都沒有看見社會的底層，或者也許是刻意迴避，但是被我看到了，就覺得該忠實的呈現出來。」因此他的《都市底層》系列就赤裸裸地呈現出台北的貧窮現象，探討的層面比較偏向經濟面，將困苦民眾的日常肖像與生活狀況，寫實又殘酷的攝影報導出來。《白色檔案》就比較政治化，刻劃出那個年代無所不在的人身恐懼與各種壓迫感。「這兩個作品都與受到傷害的人有關。」

後來何經泰負責社會新聞攝影，認識了許多團體。而當時剛成立的工傷協會的理念是為勞工義務打官司、整取權益。他就想以這些人為題材，於是便與工傷協會接觸，想辦法說服工傷協會，「他們開會後同意，並全力支持我拍攝，於是我們就一起做。」這就是後來著名的《工殤顯影》，影響的層面與塑造的氛圍，更讓政府、社會與勞資開始重視「工殤」的問題與嚴重性。

在做完三部曲以後，何經泰開始思考是否能以抽象的方式表達，亦即不要人這個對象，「在沒有特定對象的情況下，比如拍機器、木頭假腳等裝置或擺設，或是比較抽象的物體為代表，是否也能做出工傷議題的攝影展，或是想要探討的議題。」

尊重被攝者也追求更自由的創作

「我想要更自由的創作。」創作者追求自由，但做人物攝影，只要有被攝影者，報導內容、人物肖像等或多或少還是會受到拍攝對象的限制。他也堅持拍攝時一定要尊重當事者，而對方同意後才會看著鏡頭拍攝。「我做人像，想強調的是『面對』。透過鏡頭，才能拍出將拍攝對象做為人的尊嚴、面對生命的不妥協與不屈服。」

何經泰坦誠對於人較感興趣，比較少拍景物，因為「人更有故事性吧！」他以前的作品大都是黑白照，現在很多都是彩色照。「主要是看拍什麼題材，都市底層這類題材不適合彩色，其他應該就可能拍彩色的。但彩色不好掌控，只要褪色就顯得很怪，黑白不容易褪色，就算褪色影響也不大。所以我的資料庫裡大部份都是黑白照片。」因此可快速切換黑白模式的BenQ專業螢幕SW271一鍵即可切換色域模式，能夠滿足檢視照片時的需求。

身為專業攝影師的何經泰而言，極為重視作品真實色彩的呈現與管理。平日使用的 MacBook Pro 雖然非常便捷好用，但是在螢幕校準與色彩校正方面，終究還是不如大尺寸、廣色域的專業修圖顯示器的講究、嚴謹與清晰。

創作是誠實的必須直面自我真實的感受

因此何經泰試用了這款BenQ 針對專業市場發表的 SW271 螢幕，它的特色是擁有27 英寸顯示器，採用 10-bit IPS 4K 解析度面板，色域涵蓋 99％ Adobe RGB 與 93％ DCI-P3，能顯示 10.7 億色，讓色彩的過渡更加平滑且無斷層。他將剛剛拍攝完畢、正在後製的一幅照片漸次放大到接近100％，再用 BenQ SW271 顯示器查看，由於其3840Ｘ2160 的高解析度擁有 4K UltraHD 級別的解析度，就算將照片放到最大，畫面仍然細膩精緻，這不管是對於人像、景物或商業攝影的領域，何經泰覺得在色域與色彩的精準度都超越一般的顯示器，無論是修圖、觀看時都能夠顯現產品的高質量與優良性能。

而這款螢幕除了橫屏顯示外，也支援直屏顯示，對何經泰擅長的人像拍攝的後製工作是一大利器，且螢幕側面還貼心的增加一個SD卡槽，方便由螢幕直接讀取。何經泰認為，創作是誠實的，創作者面對自己真實的感受，才會做出好的作品。「作者要在作品裡面呈現出想表達的東西。雖然通常作品出來之後，就不只是作者的了，以後會變成怎麼樣，就不是作者能強求了。」

何經泰PROFILE

出生於韓國釜山，政大哲學系畢業。

曾任天下雜誌、時報週刊、民生報、自立晚報、時報新聞週刊等攝影記者及Playboy攝影指導和明報週刊副總編輯。

歷年展覽不計其數，包括2017「微光闇影」臺北市立美術館及2009「臺北/平遙攝影文化交流展」、「2003工殤顯影II–家族陰影」、「2001台灣攝影家五人聯展」平遙國際攝影節、1999「台灣現代影像藝術展1990-1999」、1997「台灣攝影家」巴黎華文中心、1995「工傷顯影」台北攝影藝廊、1994「中港台當代攝影展」香港藝術中心、1993「布魯塞爾國際藝術節」布魯塞爾比利時、1992「白色檔案」「都市底層」香港、1982「我的感覺」美國文化中心。

曾於2003獲7屆台北文化獎。

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