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近年來網速升級帶動線上看片的便利性,OTT平台愈發普及,再加上各式各樣的影音設備不斷提升,「在家觀影、追劇」早已成為一般家庭常態。喜愛電影、戲劇的人,生在這個時代是幸福的,垂手可得的豐富片源,尺寸越來越大、畫質越來越細緻的觀影設備,讓「在家看電影」的享受並不比電影院少,甚至比電影院擁有更多的便利。
讓我們從溫貞菱(演員)、程偉豪(導演)、膝關節(影評),三位影視從業人員的角度,分享身為資深影迷,如何在這個時代享受更多的觀影樂趣!
「我在觀影的時候其實蠻容易暫停、回放,然後重看(笑)……」兼具影癡與演員身份的溫貞菱,大量看片對她來說是享受也像是做功課。因此,看片的時候喜歡重複觀看喜歡的片段,而這樣任性的看片習慣,當然只能在家庭劇院裡實現了!
剛晉身為新手爸爸的影評-膝關節,更能深刻體會新手爸媽們,為了陪伴幼小的孩子幾乎難以抽身進電影院看一部片,甚至為了不吵到小孩的作息,只能在孩子睡著後用電腦螢幕來追劇、看片了!
雖然戲院擁有無與倫比的大螢幕與聲光效果,但是與眾多人在一個空間裡,總是有被干擾或干擾到別人的疑慮。尤其疫情時代後,宅經濟發威,更將電影產業從戲院延伸到家庭劇院裡,帶動OTT平台的蓬勃,除了甫上映的電影之外,數十年前的經典電影,也陸續被修復、上架到平台裡,讓影迷以更現代化的觀影設備,再度回味。
無論是電腦螢幕、液晶電視或投影機,都有越來越好的畫質與解析度表現,讓人輕鬆就能打造出家庭劇院,獨自享受更隨心所欲的觀影體驗。
「看影視作品最重要的就是「包覆感」,而包覆感牽涉到的就是螢幕的尺寸了!」偉豪導演直說「我是絕對不用手機看影片的」,身為導演了解拍一部片在每個環節所下的功夫,唯有以「大螢幕」來觀看,才能更接近導演在創作裡想表達的。而以現代人的居住空間來說,在客廳限縮的情況下,電視尺寸又不斷地放大,45、55吋已普遍,「若使用65吋的電視來觀看,包覆感其實已經非常足夠」偉豪導演說自己很喜歡一個人把客廳的燈關暗,選一部片專心地看,享受那種沈浸式的觀影體驗。
「例如《霸王別姬》在那個光碟年代只能用文書類的螢幕來看,現在用65吋的大電視來重溫經典,畫面上細節的完整呈現,讓人可以完全沈浸在那個時代的洪流裡……」偉豪導演認為,大螢幕的包覆感帶來的專注度與大畫面的震撼度,會讓感動的層次更提升。
而一部片所精心拍攝的動人場景,也只有透過大畫面才能感受得到,「像之前拍攝的《斯卡羅》,那種大自然場景的畫面,會讓你有一種視覺震撼,很多細節呈現上把這塊土地拍得非常美,在看的過程會非常感動……」主演《斯卡羅》的溫貞菱認為,透過「大畫面」觀看,才能感受到一部片所帶來的視覺震撼,如果再把燈光關掉,觀影的沉浸感更是強烈。
「在大螢幕上看動作片的時候,更容易看得出來,套招的狀況是怎麼樣,以及到底打的真不真實……」希望看到動作片裡近身搏擊的速度與快感,膝關節認為用投影機投放出100吋的大畫面來觀看經典的動作片,會更過癮!
無論是大場景的史詩鉅片、充滿聲光特效的動畫片,或速度緊湊的動作片,很多戲劇與電影的拍攝製作環節,都在畫面上堆疊了許多細節,觀眾透過大畫面來觀看不只是一種享受,更是給影視創作者最好的回饋。
「我在看恐怖片的時候,會想要看到畫面裡最暗的地方,到底藏著什麼……」溫貞菱發現偉豪導演在《紅衣小女孩1》、《紅衣小女孩2》的暗部畫面裡,藏了很多的細節,因此讓人忍不住在看片的時候,會特別去看畫面中最黑的地方,看久了,可能會看到特別的設定。
除了感受劇情的流動、場景的震撼,愛看片的人更喜歡從觀影過程去挖掘導演埋在劇中的導演梗或彩蛋。「例如我在拍《緝魂》的時候,最後就決定把一個自殺身亡的角色,把那個靈魂合成在某一個關鍵的場景裡……」除了是出了名很會經營昏暗畫面的導演之外,程偉豪更喜歡在電影裡埋下一些線索,讓觀眾從觀影的過程裡自己去抓細節、找趣味。
除了大尺寸的螢幕之外,影像的解析度、畫質、色彩呈現與對比度,都深深影響著觀者是否能從看片的過程中獲得更多的感動與趣味。「例如班艾佛列克在《Gone Girl》裡,演老婆失蹤的那場戲,在尋找Amy時對媒體的微笑,大衛.芬奇(導演)就拍了99個take!」偉豪導演認為,演員臉部的細膩表情所傳達的情感是否夠精準,導演會如此要求,身為觀眾當然也要用好的觀影設備才能看得見這樣細緻的表現。
擁有好規格的投影機或液晶電視,當然可以在大畫面中更容易去探索這些細節的趣味,但是膝關節也說:「現在很多影音專用的電腦螢幕解析度、對比度都大幅提升,選擇規格不錯的電腦螢幕來看的話,不僅可以近距離看到極致細節,還原度也會很接近導演的原始創作。」
電腦螢幕、液晶電視、投影機的影像技術提升,讓觀影的畫質越來越細緻,根據自己的需求、選擇適當的觀影設備,便能讓在家看片更享受!
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